从侏罗纪公园的一声恐龙咆哮开始，30年来DTS如何营造沉浸听觉？

来源：科技行者

作者：周雅

很长一段时间以来，罗纪人类一直在追求沉浸感的公园声音。

所谓沉浸感Immersion，恐龙开始从字面意思很好解释：沉浸，咆哮即浸泡，何营浸入水中，造沉多比喻完全处于某种境界或思想活动中，浸听觉全神贯注于某种事物。从侏

从古希腊时期开始，罗纪露天剧场就利用建筑设计，公园来增强声音的恐龙开始传播，让远处观众也能听到表演，咆哮以此营造沉浸感。何营而后到了19世纪，造沉留声机的发明，让音乐可以被记录下来，并在不同的地方播放，这是一个重要的转折点，因为它打破了音乐体验的空间限制。但早期的留声机由于技术限制，音质并不理想，无法带来真正的沉浸感。

随后的几十年里，人类就一直在追求更高质量、更逼真、更无损的沉浸感声音。相对应的，听觉技术也从单声道，到立体声，到环绕声，呈现阶梯式递进。而每一次技术进步，都始于一个简单愿望：让人们能够更真实地体验这个世界。

到了现代，早在30年前，当导演斯皮尔伯格第一次听到DTS剪辑过的音效时，几乎从椅子上跳了起来——“我惊呆了”，他回忆说，“传统配乐和DTS之间来回切换，DTS听起来是70毫米的六轨声音。”

要知道在当时，电影普遍用的环绕声音频，是记录在胶片齿轮缝隙中的，空间极为有限，可存储的数据量很小，随着放映次数的增多还容易磨损。而DTS则采用CD光盘，单独存储6个声道的音轨数据，音质自然更好。

也正是那一年，斯皮尔伯格在电影《侏罗纪公园》里采用DTS数码环绕声，影片中霸王龙令人毛骨悚然的咆哮声在影院环绕，让1993年的夏天格外科幻，也让DTS这家公司正式进入公众视野。

《侏罗纪公园》的海报的DTS标志，是最早出现DTS的电影海报

DTS公司成立时，全称为“Digital Theater Systems”（数字影院系统），顾名思义，影院领域是DTS最初立足的根本。后来，DTS的含义变更为“Dedicated to Sound”，表示DTS公司致力于更多与声音有关的技术。而现在，这一内涵再次演变为“Dedicated to Sensational”，这意味着DTS正致力于所有能带来美妙体验的技术。

纵观当代的多声道音频技术格式，DTS的最基本及普及的声道配置为5.1声道，其中“5”代表五个全频声道（前置左、中、右和环绕左、右），而“1”代表一个专门用于低频效果（LFE）的低音炮声道，这种配置为电影提供了环绕声体验。5.1声道带来的环绕声感受，让当时的电影沉浸感立马攀升。如今，尽管出现了更高级的多声道格式，如7.1声道、杜比全景声、DTS:X等，5.1声道配置因其相对简单和成本效益，而继续保持着标志性地位。

DTS三十年里程碑

今年，DTS迎来30周年。DTS 品牌三十周年活动上海站12月8日举行，这是继今年9月的北京站之后的第二站，也是DTS三十周年活动的收官之作。

在活动现场，一个有意思的体验来自「家庭娱乐体验区」，无线环绕声技术 DTS Play-Fi与IMAX Enhanced结合，能以无线方式，一键连接家庭的电视、扬声器、音箱、低音炮等设备。

现场工作人员介绍，DTS Play-Fi具备“无线、无损、低延迟、多房间”的特点，兼容性极高，只要是产品支持DTS Play-Fi，就可以通过Wi-Fi，自由连接不同品牌的影音产品。而IMAX Enhanced是由DTS与IMAX合力打造的影音授权及认证项目，具备惊艳画质、震撼音效、超大画幅的独特优势，索尼、TCL、海信、小米、荣耀等都有获得IMAX Enhanced认证的产品。

此外还有DTS:X Ultra、DTS Headphone:X和DTS SoundUnbound，是DTS专门针对电脑、移动设备和游戏体验而打造的解决方案，致力于精准还原音源方位，全方位增强游戏环境音效感知，打造沉浸式的游戏音频体验。在现场的「电竞体验区」，惠普暗夜精灵9游戏笔记本、飞利浦TAG4106游戏耳机、HyperX Cloud III飓风3游戏耳机、红魔DAO TWS氘锋全场景电竞旗舰耳机、以及罗技Yeti麦克风齐上阵，吸引电竞爱好者围观。

在会议间隙，Xperi公司(DTS 母公司)副总裁、大中华区总经理郎正武接受了包括科技行者在内的小规模采访，带来了公司战略核心、解决方案、生态合作等分享。

Xperi 公司（DTS 母公司）副总裁、大中华区总经理郎正武

专注四个赛道，从声音源头出发，玩出不一样的体验

问：DTS目前的战略方向有哪些？

郎正武：今年是DTS 30周年，母公司Xperi现在专注于4个赛道：汽车、消费电子，Stream（流媒体OS战略平台，即operating system）、传统IPTV。在这4个赛道里，DTS的技术都有覆盖。

纯粹以DTS自身战略来看，首先，会继续走消费电子的道路；其次，把汽车的体验做好、做完整；第三，家庭终端层面，在电视、游戏和电脑终端，继续与内容商合作，把内容做起来，包括DTS Play-Fi流媒体平台。接下来，DTS会更积极地跟上游合作，音乐平台、内容制作，更深入地跟创作者、导演、工作室在源头把内容做好、完善好。

同时，DTS希望在影院端继续耕耘。因为影院带来的，是对声音的执着，还有多声道的技术创新。从源端出发，才能在终端玩出不一样的体验。

现在的电影行业，从全球市场来看都会趋于持稳，新兴市场对传统市场的影响很大，所以我们也在探索，怎样从UGC市场带入更好的体验进去。可能不一定是直接跟用户合作，可以从一些平台开始，比如B站、TikTok，平台通常会把大家的内容收集起来，做渲染、优化，是否可以在这样的过程中，把DTS的技术植入进去，从而让用户在播放端有更好的体验。

问：DTS跟车厂合作，仅仅只是软件合作，还是也包括芯片合作？

郎正武：DTS一直都在尝试车载业务，持续运营了五六年，由于汽车业务开发周期通常较长，现在我们在洽谈的项目也要2年后才能看到成果，但现在大家也能看到有车厂推出DTS音效。

DTS与车厂的合作最主要是要软硬件同时加载。软件方面，类似于跟家庭影院的合作方式，比如先在高通或者NXP芯片上“跑”通了我们的技术，再跟车厂做软件上的配合，所以芯片和软件要一起做。

比如人脸识别，算法归算法，但它对Camera（摄像头）的要求也很高。其实我们在做技术销售时，有一套Reference Design（参考设计），我们会跟客户说，建议用什么样的摄像头来捕捉车内状态，碰到一些暗光环境但仍要保持高精准度人脸识别，所以我们会跟车厂做硬件的搭配，但是我们不销售硬件，以纯软件销售为主。

在海外市场，DTS与宝马两个月前做了两个类别的合作：一个是针对声音的体验，叫做DTS AutoStage，纯粹是把声音和内容互动带进宝马车里；另一个是针对安全性的体验，叫做In-cabin Monitoring System(座舱监控系统)，它可以侦测驾驶状态，是把安全跟车内娱乐结合在一起。

我们是目前唯一一家软件公司，在汽车领域可以提供这两个同时配套的解决方案，这是一个令人兴奋的消息，我们相信有了宝马加持，很快会有其他车厂跟进。

问：DTS与一些国内视频平台都有合作，如爱奇艺、腾讯、优酷等。未来咱们有可能与国内的音乐平台合作吗？比如QQ音乐、网易云之类的。

郎正武：DTS与QQ音乐其实算是好老朋友，很早就有一系列的合作。现阶段不瞒您说，我们也有计划跟音乐流媒体平台合作，目前不太方便透露。

但最主要，还是希望能够从「端」去引进「多声道」的制作，可以有多个播放源，比如家庭、PC、手机，最终到车载，来打造一个新的多声道声音体验。

混音师好比是画家，DTS给他们更多颜料

问：DTS有没有跟音乐制作人合作的规划？

郎正武：DTS与混音师一直有接触，他们好比是画家，DTS给他们更多颜料，帮他们把画作创作得更丰富。

我们不会毫无头绪，相对会选择与有影响力的混音师合作，因为他们会把DTS的技术带到业界，把电影混音、多声道混音技术普及地更好。

在国内，北京、上海大概有约10家后期制作室做了DTS:X多声道混音的布置，所以合作比较稳定。

Xperi大中华区市场总监Daisy：国内比如中影等录音棚，都是DTS的合作伙伴。今年票房前十的电影里，有八部都有DTS:X，而且大都是中国的混影棚制作。

【编者按】DTS:X技术是一种开放式的音频编码，同时也是基于声音对象的多维音频技术。与现有的环绕声系统不同，DTS:X音频不再受到固定位置的扬声器布局或具体声道信号的束缚，它能根据回放环境的不同，进行灵活调试，从而获得在该环境下最佳的音质表现。

问：刚看到“DTS沉浸式音频制作”场景，里面就一台笔记本、一个耳机、顶多再加一台PC，是否现在个人只要几台设备，就可以组成小型工作室，去进行音频制作？

郎正武：往年来看，沉浸式音频制作，都是以专业角度来看待的。近些年，每个人都可以是创作者，每个人对自媒体行业的兴起都有参与。我们希望能够打造一些工具，让更多人接触到「多声道制作」。

现在很多视频的制作，多以剪辑为主，可以做的各式各样；但音频的制作，还停留在人声加点背景音乐的做法。其实声音的东西很好玩，很能够让你的观众沉浸到你想表达的内容里去，绝对会加分。

像是你刚刚提到的“沉浸式音频制作”设备，如果说在传统混音室里，必须要有七八个音箱，整套设备对于普通内容创作者来说，难以接触到。我们希望，透过我们这样相对简约的设备，用耳机就能很好地监听、然后还原声音，不过在这之前还是有很高的教育市场成本。

“DTS沉浸式音频制作”体验区现场

问：是否有可能是，不一定要收录基于对象的音频，可能只是多声道，然后通过技术把它做成一个基于对象的音频？

郎正武：我们有个技术，它可以抓取任何一段声音，声音里可能有多种元素，它可以从这个声音段里抓取一个特定的元素出来，专门做调整。这个技术以往叫做“人声补强”，做法是抓取这一段的音频频率，当把它提升时，可能其他所有的噪音杂音都同时被提升。

我们现在的做法是Voice Separation（人声分离）或Source Separation(声源分离)，用AI算法把这段人声抠出来，像是抠图，但不影响其他的声段，抠出来之后能做什么，想象空间就可以很大，比如可以直接换一种语言；或是把声音调高调低，而不影响其他的观影活动；或是套用一些采样（sample），就能更容易做结合。

用一个技术，把内容串在一起

问：IMAX Enhanced硬件方面的合作日趋成熟，那么内容合作方面有哪些进展？

郎正武：IMAX Enhanced是DTS在国内一个重要项目，我们获得很多厂商的支持，像TCL、海信、小米、飞利浦等。在内容端，我们目前在爱奇艺、腾讯、优酷等平台上有IMAX Enhanced的内容专区。

IMAX Enhanced目前的内容产出周期较长，由于受到疫情以及前阵子好莱坞罢工的影响，片源产出较少，所以目前主要是国内的内容库，但好在，近期国内在放宽海外影片的进口，所以接下来的内容库会增加。

问：DTS Play-Fi的差异化优势是什么？

郎正武：在产业端，你今天选择DTS的生态，用户可以买其他各家的音频产品，可以是三星的、LG的、海信的、TCL的，只要支持Play-Fi，都可以“串”在一起。再加上我们的迭代更新是跟着产业走，会保持开放沟通。如果你只是一家独唱，你自己也会受限。

在用户端，卖场自然也希望用户有多个选择，如果用户看准DTS Play-Fi，他可以选择多家产品，这也是我们的一大优势。

问：关于商业影院，除了DTS:X临境音影厅，为什么现在又推出新的Surround Cinema？

郎正武：我们当时在做DTS:X时，不仅内容端要做全新创作，硬件端也必须要能支持高声道，所以在影院端要投入的成本也挺高。几年运营下来，我们发现有很大一部分影院无法加装天空声道，因此在现有的5.1声道环境下，怎么确保更好的音效？

于是我们推出了DTS Surround Cinema，这是跟影院、行业讨论后推出的新产品，还是希望能够透过我们的调试，确保在没有天空声道的情况下，观影者可以体验更好的电影效果。

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